民国时期的1945—1949年,处在民族战争向国内战争的转折阶段,梅城的民间文艺受邻近福州的渗透和影响,也参杂着民间民众的情绪,在小小区域的梅城,先后开办起了“明德馨”和“祥云”两家儒家班,以城里和城外互分。此时正值民国政府管理混乱,城內城外派系纷争严重之际,曾达到了城里城外民众互不交往,见面少有对话,甚至发生械斗的地步。所以1946年两家儒家班的兴起,显然是双方派系纷争的产物,一开始就充满文争的架势。
“明德馨”与“祥云”儒家班,是组建开演全体福州话大戏的底班,称儒林戏,实际就是闽剧发展的前身。闽剧学术界公认是在“儒林”“平讲”“江湖”三个同属弋阳腔(高腔)系统声腔剧种的融合、衍化变革发展的产物。福州最鼎盛时期形成了“十三家儒林班”,儒林戏也开始从福州传到闽清等福州方言的周边县,有的演员和后台司鼓操琴的还是到福州儒林班磨练后回来的。
城里与城外,仅那么一墙之隔,两家排练场的“闹堂鼓”应该可以隐隐互闻。城里“祥云”班排练地点安排在浮头街吴氏祠堂,城外的“明德馨”就在城墙跟下的陈厝里或其他姓氏的公用场地排演。这样,两家间有目的发展起来的民间文艺社团,无形中就产生了较强烈的攀比,互给压力,相互竞争,实际上这种竞争,倒是有利于促进两家儒林班演出技艺的共同提高。他们十分关注民间的评论,十字街东端原第一码头边的玄帝楼戏台,是他们相互展示和竞争的舞台。
有节庆时,两个儒家班轮番上阵,今晚“明德馨”上演《郑恩婆反皇城》(意反你的城),明晚“祥云”班就出演《白蛇传》(城内有许家状元),而且台下双方都请“戏精”来挑对方的毛病,让你不敢丝毫马虎。他们还应邀到乡下农村演出,甚至走出了县外。有时“明德馨”刚拉到福州演出,“祥云”班随后也赴榕上演,为一比高下经常如此。直至新中国成立后,对两个儒家班旧文艺团体进行整顿,1950年两班进行合并,组成梅城群众俱乐部。1952年,原艺人每人投50元组成梅城闽剧团,成为本县闽剧团的前身。1956年9月,县人民政府正式配备了闽剧团组织机构,派入团长、政治指导员,更名为“闽清县闽剧团”。
现在,闽剧已列入国家非物质文化遗产保护名录。